Lamppu on syntynyt

Mitä vaatimuksia Louis Poulsen esitti valaisimelle, joka teitä pyydettiin suunnittelemaan?  

Enrico Fratesi: "Ainoa virallinen vaatimus oli, että sen piti olla pöytä- ja lattiavalaisin. Sen jälkeen meille kerrottiin, ettei valaisinta ole tarkoitettu toimistokäyttöön, vaan sen pitää toimia eri paikoissa kotona. Sen piti olla sekä sisustuksellinen että toimiva. Vaikka valaisin saattaa olla hyvin monimutkainen tuote, oli tärkeää, ettei käyttäjä huomaisi tätä monimutkaisuutta. Se oli saamamme ohjeistus, ja sitten ryhdyimme työhön."  

Mikä on yleensä työprosessinne seuraava työvaihe?  

Stine Gam: "Käytimme paljon aikaa mallista keskusteluun, teimme useita luonnoksia ja heittelimme ilmaan paljon erilaisia ideoita. Tässä tapauksessa keskustelimme valaisimen eri toiminnoista, siihen integroitavan tekniikan tasosta ja yksinkertaisuudesta, johon pyrimme. Tavoitteenamme oli löytää tasapaino näiden kahden välillä. Meille oli myös tärkeää, että valaisin kertoisi jotakin Louis Poulsenin tarinasta ja myös GamFratesista. Kun toimeksianto tulee yritykseltä, jolla on niinkin vahva historia kuin Louis Poulsenilla, meille on tärkeää, että se näkyy tuotteessa.”  

Enrico Fratesi: “Louis Poulsen on valaistustekniikan tutkimuksen maailman huippu, ja halusimme kunnioittaa tätä faktaa. Emme siis halunneet luoda vain kaunista muotoa."  

Mikä inspiroi teitä Yuhin suunnittelussa?  

Stine Gam: “Saimme paljon inspiraatiota AJ-valaisimesta (suunnittelija Arne Jacobsen, toim. huom.) Sen geometriassa on jotain hyvin huomiota herättävää. Se on kallellaan, mutta varjostin on suunniteltu siten, että yksi osa siitä on aina linjassa lattian kanssa tavalla tai toisella. Se on äärimmäisen veistoksellinen, mutta myös hyvin geometrinen."  

Enrico Fratesi: "Se on palanen arkkitehtuuria."  

Stine Gam: "Jalan muoto on harmoniassa varjostimen kanssa. Nämä kaksi ovat suoraan suhteessa toisiinsa... siinä on jotain lähes matemaattista. Olemme saaneet myös paljon inspiraatiota PH-valaisimesta (Poul Henningsen, toim. huom.), mutta tämä koskee lähinnä valon laatua.”  

Mikä oli ratkaiseva läpimurto päätettäessä valaisimen muotoilusta?  

Stine Gam: "Päädyimme perusmalliin melko nopeasti. Se perustui matemaattiseen kaavaan. Aina se ei mene niin, mutta tällä kertaa se meni. Otimme vaakasuoran linjan AJ-valaisimenvarjostimesta, ja kun se oli piirretty, kaikki muu lähes loksahti paikalleen. Kaikki sujui erittäin nopeasti, mutta sen jälkeen yksityiskohtien viimeistelyyn meni aikaa. Sen piti toimia pöytä- ja lattiavalaisimena, mutta huomasimme, että sitä voisi käyttää myös seinävalaisimena."  

Enrico Fratesi: "Suurin haasteemme oli suunnitella valaisin niin, että sitä voisi liikutella moneen eri suuntaan. Vaivasimme Louis Poulsenin insinöörejä todella paljon! Tehtävään osoitettiin kuusi henkilöä. Teimme kolme erilaista liikettä akselilla: kallistus, kierto ja ylös ja alas. Tämä teki siitä hyvin monimutkaista. Se oli valtava haaste, mutta Louis Poulsenilla on upea insinööritiimi, jonka kanssa yhteistyö sujui hyvin. Meidät kutsuttiin tapaamiseen, johon osallistui myös yrityksen markkinointitiimi ja suunnittelijat, jotta kaikki kuulisivat perusideamme lampusta. Koko prosessin aikana järjestettiin pari tällaista kokousta. Insinöörit palasivat asiaan mukanaan monia teknisiä osia, joita sitten arvioimme. Näin se eteni, kunnes meillä oli lopullinen tuote."  

Näkyvätkö erilaiset muotoiluperinteenne valaisimessa?  

Enrico Fratesi: "Meille se on sisäinen osa suunnitteluprosessia, joten on vaikea sanoa, perustuuko tämä tai tuo yksityiskohta tähän tai tuohon perinteeseen. Mutta yksinkertaisuus ja valaistuksen aitouden kunnioitus ovat tanskalaista perinnettä."  

Stine Gam: “Halusimme liittää diffuusorin valaisimen runkoon osana kunnioitustamme Poul Henningsenin tutkimusta kohtaan. Sekä arvostuksestamme epäsuoraa valaistusta kohtaan. Pidämme siitä, ettei lamppu näy eikä häikäise. Italialainen valaisinmuotoilu on usein päinvastaista: ilmeikkäitä valaisimia, joissa on näkyvät lamput. Diffuusorin ansiosta valonlähde on piilossa, mikä tekee valaistuksesta mielestämme melko taianomaisen näköisen."  

Enrico Fratesi: "Italialaisessa lähestymistavassa on aina kyse muotoilun rajojen venyttämisestä. Tässä tapauksessa halusimme luoda jotain, mitä Louis Poulsen ei ollut tehnyt ennen, ja tarkoitan tällä monimutkaista teknistä haastetta, joka liittyy ylös-alas-liikkeen käyttöönottoon valaisimessa. Halusimme tuoda Louis Poulsenia esiin tällä tavalla. Kunnioitamme kuitenkin yrityksen DNA:ta: sen värejä, muotoja ja epäsuoraa valoa."  

Stine Gam: "Italialaiset ovat ylpeitä keksinnöistään. He pitävät teknisistä haasteista – erityisesti silloin, kun siihen liittyy innovaation elementti."  

Edustatko sinä Enrico italialaista perinnettä, ja sinä, Stine, tanskalaista perinnettä tuotteissanne?  

Stine Gam: "Ei nyt aivan niin, koska joskus voi nähdä jotain muuta toisen henkilön kulttuurissa, koska katsoo sitä ulkopuolelta. Mutta monessa mielessä minä luultavasti edustan tanskalaisuutta – rationalistista, harkittua, analysoivaa lähestymistapaa. Haluan aina miettiä prosessin läpi vielä kerran, kun taas Enrico on todennäköisesti dynaamisempi ja haluaa kehittää enemmän ulkonäköä. Kun minä vedän jatkuvasti ohjaksista, hän haluaa kiirehtiä eteenpäin. Voisi kai sanoa, että olemme oman kulttuurimme arkkityyppejä."  

Käytättekö työssänne muuta kaikupohjaa kuin itseänne ja asiakastanne?  

Stine Gam: "Emme, sillä työmme – huonekalut ja valaistus – on meille lähes pakkomielle. Puhumme siitä paljon. Käytämme paljon aikaa sen miettimiseen."  

Enrico Fratesi: "Olemme lähes aina olleet kahdestaan, joten jonkun muun olisi todennäköisesti vaikeaa päästä prosessin sisään. Ymmärrämme toisiamme luontaisesti ilman, että meidän tarvitsee sanoa kaikkea ääneen. Ymmärrämme toistemme luonnoksia, vaikka ne olisi sutaistu hyvin nopeasti ja näyttäisivät epäselviltä muiden silmissä. Olemme myös hyvin erilaisia, mikä ei tarkoita, ettemme voisi keskustella asioista, mutta loppujen lopuksi tiedämme aina, mikä reitti kannattaa valita. Ulkopuolisen olisi lähes mahdotonta olla mukana tässä prosessissa."  

Stine Gam: "Olemme hyvin tietoisia siitä, että kalusteiden on oltava pitkäikäisiä, joten on suuri vastuu suunnitella tällainen valaisin. Sen on kestettävä aikaa, minkä vuoksi kiinnitämme niin paljon huomiota jokaiseen yksityiskohtaan. Se on erilaista kuin näyttelyissä, jotka voivat kestää noin viikon – silloin voit olla ilmeikkäämpi. Huonekalu vaatii enemmän tarkkuutta ja kriittistä lähestymistapaa."  

Olette pariskunta yksityiselämässänne: Onko teillä sääntöjä töiden viemisestä kotiin?  

Stine Gam: "Ei ole, ja se todellakin näyttää toimivan ihan hyvin. Istumme usein keskustelemassa jostakin yksityiskohdasta päivällispöydän ääressä, ja kun lapset ovat menneet nukkumaan, huomiomme saattaa kiinnittyä esimerkiksi pieneen ruuviin, joka kaipaa korjausta – sellaista se on koko ajan. On kuitenkin hienoa, kun kumppanisi todella ymmärtää, mitä teet, ja pystyy myös paneutumaan siihen."  

GamFratesi on suunnitellut Yuh-valaisinkonseptin Louis Poulsenille. Konsepti koostuu pöytä-, lattia- ja seinävalaisimista, jotka kaikki ovat saatavilla valkoisena tai mustana.